بدأت الدورة الثالثة والأربعون لمهرجان فجر السينمائي عملها في ظروف تقع فيها أكثر من 60 في المائة من الأعمال المختارة لهذه الدورة في نوع الدراما والاجتماعي. وقد أعادت هيمنة هذا النوع على الأنواع الأخرى طرح موضوع غياب تنوع الأنواع في مهرجان فجر السينمائي، وأثارت مخاوف بشأن رتابة محتوى هذه التظاهرة السينمائية. ومع ذلك، إذا نظرنا إلى الدورات السابقة، نلاحظ أنه باستثناء الدورة السابقة كان عدد أفلام الدراما والاجتماعي أكبر بكثير مما هو في الدورة الحالية. فعلى سبيل المثال، في عام 1394 هـ.ش (2015/16) وخلال الدورة الرابعة والثلاثين لمهرجان فجر السينمائي، كان أكثر من 90 في المائة من الأعمال المتأهلة إلى قسم المسابقة من نوع الدراما والاجتماعي. وتظهر هذه الإحصاءات البارزة أن غياب تنوع الأنواع ليس مشكلة راهنة فحسب، بل تحد تاريخي لهذا المهرجان. وهيمنة نوع الدراما والاجتماعي على المهرجان يمكن من جهة أن تعبر عن ميل صناع الأفلام إلى تناول القضايا الاجتماعية والواقعية، لكن من جهة أخرى قد يؤدي هذا النهج إلى تضييق الآفاق الإبداعية وتقليل الجاذبية للجمهور الذي يبحث عن تجارب سينمائية مختلفة ومبتكرة.
ويظهر تحليل البيانات المتعلقة بالأفلام الحاضرة في دورات مهرجان فجر السينمائي المختلفة أنه بعد نوع الدراما والاجتماعي الذي استأثر بأكبر حصة، كان لنوعي الدفاع المقدس (الحرب الإيرانية العراقية) والكوميديا أيضا حضور ملحوظ في هذه التظاهرة السينمائية. وتظهر الفحوص أن أفلام الدفاع المقدس (الحرب الإيرانية العراقية)، بسبب المكانة الخاصة لهذا النوع في سينما إيران والدعم المقدم له، تشكل 11.48 في المائة من مجموع الأعمال المشاركة في المهرجان. ومن جهة أخرى، استأثر نوع الكوميديا، الذي ظل يطرح بوصفه أحد أكثر الأنواع جمهورا وشعبية في سينما إيران، بـ 5.53 في المائة من أعمال المهرجان. وتظهر هذه الإحصاءات أنه رغم أن نوعي الدفاع المقدس (الحرب الإيرانية العراقية) والكوميديا لهما حصة أقل مقارنة بنوع الدراما والاجتماعي، فإنهما ما زالا يشكلان جزءا مهما من إنتاجات سينما إيران وظلا محل اهتمام في مهرجان فجر السينمائي. وحضور هذين النوعين في المهرجان يعبر من جهة عن أهمية أفلام الدفاع المقدس (الحرب الإيرانية العراقية) في سرد تاريخ حرب إيران وترويج ثقافة التضحية والمقاومة، ويدل من جهة أخرى على دور أفلام الكوميديا في جذب الجمهور وإيجاد التنوع بين أعمال المهرجان.
إن الميل الغالب لسينما إيران إلى إنتاج أعمال الدراما والاجتماعي، في حين تتمتع أنواع مثل الخيال العلمي والرعب والأكشن بشعبية خاصة في بلدان أخرى، يمكن أن يدل على نهج محافظ ومنخفض المخاطر في اختيار نوع الفيلم ومحتواه. ويرجح أن صناع الأفلام والمنتجين في إيران، بسبب القلق من الإخفاقات التجارية وعدم إقبال الجمهور على الأعمال المبتكرة أو المختلفة، يفضلون الاستفادة من قصص وأنواع لها سابقة نجاح وقبول في السوق.
وبحسب الإحصاءات والأرقام المنشورة من معاونية تنمية التكنولوجيا والدراسات السينمائية في وزارة الثقافة والإرشاد الإسلامي، قدمت في عام 1402 هـ.ش (2023/24) أغلب الأفلام الأكثر مبيعا وشعبية في إيران في نوعي الاجتماعي والكوميديا. وتظهر هذه البيانات أن تجارب الماضي وأذواق الجمهور تؤدي دورا مهما في عملية اختيار الموضوع والنوع؛ بحيث يميل صناع الأفلام، لتقليل المخاطر المحتملة، إلى التركيز على إنتاج أعمال الجمهور مستعد للإقبال عليها.
وهذا النهج لخفض المخاطر مشاهد لا في إيران فحسب بل على المستوى العالمي أيضا. فعلى سبيل المثال، كانت أغلبية الأفلام الأعلى إيرادا في شباك التذاكر في السوق الدولية في عام 2024 أجزاء تالية أو تمهيدية لامتيازات شهيرة. وهذا الاتجاه، المعروف بوصفه استراتيجية لضمان النجاح التجاري وجذب الجمهور، ناشئ عن ميل استوديوهات هوليوود الكبرى إلى استخدام القوالب المثبتة وخفض المخاطر المالية. وبتعبير آخر، بالاتكاء على الامتيازات والقصص الناجحة سابقا، تحاول الاستوديوهات الاستفادة من جمهور مضمون ومهتم، لأن الجمهور عموما يظهر رد فعل إيجابيا تجاه الأعمال المعروفة والمقبولة.
وعليه، فإن ميل سينما إيران نحو إنتاج أفلام من نوعي الدراما والاجتماعي يمكن أن يكون انعكاسا لنهج محوره السوق ومحافظ؛ نهج يحاول، بالاتكاء على أذواق الجمهور والتجارب الناجحة السابقة، تقليل الأخطار المحتملة الناشئة عن تقديم أعمال جديدة ومختلفة إلى الحد الأدنى. وهذه الاستراتيجية، وإن أمكن أن تكون ناجحة من الناحية المالية والتجارية، قد تؤدي على المدى الطويل إلى تقييد الابتكار وتراجع تنوع الأنواع يوما بعد يوم في سينما إيران.
وإضافة إلى ذلك، فإن غياب صناعة سينمائية متقدمة ومتكاملة في إيران، مع التركيز الشديد على الإنتاجات حسب الطلب والمحافظة، جعل صناع الأفلام والمخرجين يحجمون عن توسيع الآفاق الفنية والتجريب بأنواع حديثة ومختلفة. وبتعبير آخر، فإن الأوضاع القائمة في سوق السينما في إيران، المصممة أكثر على أساس الضمانات الاقتصادية والنهج المضمونة والخالية من المخاطر، جعلت المبدعين في ميدان صناعة الأفلام غير قادرين على استكشاف الأنواع والموضوعات المبتكرة بحرية.
ومن جهة أخرى، يعد هيكل الاستثمار في هذا الميدان، بالأسلوب الذي يفتقر فيه إلى الشفافية الكافية ولا تكون فيه عودة رأس المال إلزاما اقتصاديا ذا أولوية، عاملا مهما في تراجع الابتكار. وهذا النموذج الاستثماري، بسبب غياب الضغوط المالية والاقتصادية لتقديم أعمال مبتكرة، يساعد على الإنتاج التكراري والنمطي؛ لأن صناع الأفلام يميلون إلى استخدام الأساليب المضمونة والثابتة لتقليل المخاطر الناشئة عن إنتاج أعمال مختلفة ومبتكرة إلى الحد الأدنى.
كذلك فإن الدعم المؤسسي والثقافي المقدم من الجهات الحكومية والمنظمات ذات الصلة مخصص في معظمه لإنتاج الأفلام الاجتماعية. ويجعل هذا الأمر إنتاج هذا النوع من الأعمال يبدو أكثر قابلية للتبرير اقتصاديا، لأن دعما ماليا واعتمادات أكبر توضع تحت تصرفها. ونتيجة لذلك، تدفع هذه السياسات ضمنيا ثقافة إنتاج الفيلم في إيران نحو القصص الاجتماعية والمحتوى المرتبط بالقضايا اليومية، وتحد بشكل ما من فضاء التجريب وتجربة الأنواع المختلفة.
وعليه، فإن اقتران عدم تطوير صناعة سينمائية شاملة، ونماذج استثمار غامضة بلا إلزام بعودة رأس المال، والتركيز الشديد للدعم المؤسسي على الأفلام الاجتماعية، قد تضافر كله ليؤدي إلى تكرار الأنماط النمطية وتراجع الابتكار في سينما إيران. ويؤدي هذا الوضع إلى تراجع تنوع الأنواع وفي النهاية تضييق فضاء الإبداع في إنتاج الأفلام الإيرانية، في حين أن هذا النهج من جهة قابل للتبرير اقتصاديا، ومن جهة أخرى يمنع ظهور الابتكارات الفنية والتجارب الجديدة في ميدان السينما.
ترجمة آلية من الفارسية أعدها نمافر؛ النص الفارسي هو المرجع. اقرأ النص الأصلي بالفارسية