قدرة أعضاء بريكس على التكامل في صناعة السينما

تتمتع الدبلوماسية الثقافية، بوصفها أحد أهم أدوات القوة الناعمة في النظام الدولي، بقدرات خاصة للتأثير في التصورات والمواقف العالمية. ويفعل هذا النوع من الدبلوماسية اليوم على نطاق واسع وباستخدام أدوات متنوعة مثل الفن والسينما ووسائل الإعلام الافتراضية والمشاريع الثقافية.

تسعى مجموعة بريكس (البرازيل وروسيا والهند والصين وجنوب أفريقيا)، بوصفها ائتلافا اقتصاديا وسياسيا ناشئا، إلى أداء دور فاعل ومؤثر في النظام الدولي. وتحاول هذه المجموعة بتنمية الدبلوماسية الثقافية واستخدام أدوات مثل السينما والمشاريع الثقافية عبر الإنترنت أن تقدم صورة إيجابية ومتسقة مع مصالحها الوطنية.

وقد استأثرت البلدان الأعضاء في بريكس (البرازيل وروسيا والهند والصين وجنوب أفريقيا) مع الأعضاء الجدد (مصر وإيران والإمارات العربية المتحدة وإثيوبيا) إجمالا بـ37٪ من الناتج المحلي الإجمالي العالمي، وتشمل تقريبا نصف سكان العالم.

 

هذه المجموعة التي عرفت في البداية بوصفها اتحادا اقتصاديا تتحدى الآن هيمنة السرديات الغربية في السينما، وتوظف صناعاتها السينمائية للتعريف بالثقافات الوطنية وتوسيع النفوذ العالمي. ولكل من بلدان بريكس سينما فريدة استطاعت جذب جمهور عالمي وتوسيع نفوذها الثقافي.

الدور الاستراتيجي للسينما في بلدان بريكس: من هوليوود إلى أمة قوس قزح

الصين بتحولها إلى قوة اقتصادية عالمية حصلت على موقع خاص في صناعة الفيلم، وصارت الآن ثاني أكبر سوق فيلم في العالم. وتشير التوقعات إلى أن هذا البلد سيتجاوز أمريكا أيضا في المستقبل القريب. وقد اضطر النمو السريع لسوق سينما الصين هوليوود إلى إدراج عناصر صينية في الأفلام الأعلى مبيعا. وأمثلة مثل Transformers: Age of Extinction و The Martian دالة على هذا الأثر. واستراتيجية الصين في صناعة السينما لا تقتصر على استضافة أفلام هوليوود، بل تشمل أيضا شراء سلاسل سينمائية أمريكية مثل AMC وتوقيع عقود الإنتاج المشترك. وقد حولت هذه الإجراءات الصين إلى أحد الفاعلين الرئيسيين والمنتجين المهمين في السينما العالمية. ومع ذلك فإن السيطرة الشديدة للدولة على محتوى الأفلام قيدت الحرية الإبداعية وقللت القدرة على إنتاج سرديات عالمية جذابة. فعلى سبيل المثال استخدمت أفلام «مثل تأسيس جمهورية» أكثر بوصفها أداة للعلامة الوطنية الداخلية منها لتوسيع السوق الدولية.

كان نمو صناعة سينما الصين ملحوظا حتى إنه سبق الصناعات التقليدية لهذا البلد أيضا. ويرى الخبراء أن الصين في مسار بلوغ أكبر جمهور أفلام في العالم، وتظهر التقديرات أن هذا قد يحدث قريبا. وتحقق الأفلام الصينية إيرادات ملحوظة. فعلى سبيل المثال حقق الفيلم الأمريكي أفاتار في الصين مبيعات بنحو 760 مليون دولار. ومع ذلك فإن سوق سينما الصين لم تشبع بعد بالكامل، ويمكن أن يرفع توسيع عرض الأفلام إلى مدن أصغر (الفئة الثانية والثالثة والرابعة) إيرادات شباك التذاكر بصورة لافتة. وفي الوقت الحاضر تشبعت المدن الكبرى بالكامل، والاهتمام بهذه المدن الأصغر ذو أهمية خاصة. ونتيجة لذلك يسافر نجوم السينما الآن للإعلان عن الأفلام إلى أكثر من 20 مدينة، وقد وسعوا إعلانهم من المراكز الحضرية الكبرى إلى مناطق أوسع.

الهند أيضا بصناعة سينماها، بوليوود، تعد أحد أكبر منتجي الأفلام في العالم. وتنتج هذه الصناعة سنويا أكثر من 1000 فيلم وتعد العمود الرئيس للقوة الناعمة الهندية. وقد عملت بوليوود، بجذب المشاهدين المحليين والشتات الهندي الواسع، جسرا ثقافيا بين الهند والعالم. وأفلام مثل Ek Tha Tiger دالة على مساعي الهند لعرض تطلعاتها العالمية مع الحفاظ على جوهر هذا البلد الثقافي. وسينما الهند ببنية لامركزية وتجارية، فضلا عن جذب جمهور محلي واسع، كانت مؤثرة أيضا في الساحة الدولية. ومع ذلك ما زالت تحديات مثل البنى التحتية غير الكافية والتفاوتات الإقليمية عقبات أمام نمو هذه الصناعة. وهذه الصناعة التي تنتج أفلاما بأكثر من 20 لغة مختلفة تستأثر بأكبر عدد من الأفلام في السنة. وقد شهدت سينما الهند من عهدها الأول حتى الاستقلال تحولا ملحوظا. وقد أرست المساعي الرائدة لأشخاص مثل دادا صاحب فالكه في العهد الصامت أسس صناعة الأفلام في هذا البلد.

وفي السنوات الأولى كانت الأفلام القصيرة أو «التوبيكالات» تعمل مصادر تعليمية وتوثيقية. وكان ظهور استوديوهات صناعة الأفلام، التي عملت مراكز لجذب الفنانين والفنيين الموهوبين، مهدا لنمو تجارة صناعة الأفلام. وكثيرا ما حملت أفلام هذا العهد تيارات خفية من الوطنية والإصلاح الاجتماعي ودعم الديمقراطية والشوق إلى الاستقلال.وما زالت سينما الهند اليوم تحفظ موقعها في قلب الجمهور باستخدام الموسيقى والرقص والنجوم ذوي الشهرة الواسعة، في حين تطرح بوصفها أحد الأركان الرئيسة للقوة الناعمة الهندية على المسرح العالمي.

ويظهر نهج روسيا إلى القوة الناعمة عبر السينما توازنا حساسا بين السيطرة الحكومية والحرية الفنية. فعلى سبيل المثال أثار فيلم Leviathan، فضلا عن نقد المؤسسات الروسية، حوارات ثقافية مهمة، وهو دال على قدرة روسيا العالية على التأثير الثقافي. ومع ذلك يواجه القطاع الثقافي الروسي تحديات مثل البيروقراطية المفرطة وغياب سياسات شفافة. ورغم دعم مثل «صندوق سينما روسيا» لإنتاج الأفلام المحلية، فإن التوزيع غير المتكافئ للموارد قيد الاستغلال الكامل لهذه القدرات.

وتنمو صناعة سينما روسيا أسرع بثلاثة أضعاف من الاقتصاد الحقيقي لهذا البلد.ولتطوير عرض الأفلام في روسيا بنية لامركزية. وتستأثر خمس سلاسل سينمائية رئيسة بـ30 في المائة من السوق، في حين يشمل الـ70 في المائة المتبقية دور سينما مستقلة أو سلاسل صغيرة في مناطق مختلفة من البلاد. ويدل هذا التنوع على فرص واسعة لنمو صناعة الأفلام في أنحاء روسيا.

تؤدي سينما البرازيل، وإن كانت أصغر مقارنة بالصين والهند، دورا مهما في استراتيجية القوة الناعمة لهذا البلد. وقد استطاعت الأفلام البرازيلية بالتركيز على موضوعات مثل العدالة الاجتماعية والهوية والتنوع الثقافي أن تجذب جمهور الجنوب العالمي. وإلى جانب ذلك عززت التيلينوفيلات البرازيلية، بوصفها أحد الصادرات الثقافية البارزة لهذا البلد، موقع البرازيل على المستوى العالمي. وقد رسخ مهرجان أفلام بريكس وعقود الإنتاج المشترك أيضا موقع البرازيل بوصفها قائدة ثقافية في الجنوب العالمي.

ومن منتصف عقد 1990 أظهرت صناعة الفيلم البرازيلية حيوية لافتة. وكان نمو هذه الصناعة أساسا بسبب سياسات الدعم الحكومية التي تؤدي دورا مهما في أداء هذا القطاع. ويتم إنتاج الأفلام في البرازيل أكثر من قبل شركات إنتاج صغيرة تسعى لتوفير ميزانية صنع الأفلام الطويلة والقصيرة.

وتشكل الأفلام، على غرار صناعة الموسيقى والأدب، جزءا فاعلا من الاقتصاد الثقافي البرازيلي. وتشمل صناعة الأفلام البرازيلية أربعة أقسام رئيسة: الإنتاج والبنية التحتية والتوزيع والعرض. ومع ذلك تواجه هذه الصناعة تحديات مثل عملية الإنتاج الطويلة، بحيث يستغرق إنتاج فيلم، من البداية حتى التوزيع في دور السينما أو العرض في المتاجر، ثلاث سنوات في المتوسط.

ومع ذلك استطاعت سينما البرازيل عبر إنتاج محتوى ثقافي غني وعرض هويتها الوطنية أن تؤدي دورا مهما في التعريف بالبرازيل للعالم وأن تتحول إلى أحد أركان القوة الناعمة لهذا البلد.

وتعكس صناعة الفيلم في جنوب أفريقيا هوية هذا البلد بعد الأبارتهايد. وقد تجلى مفهوم «أمة قوس قزح» الذي يؤكد التنوع والشمول في أفلام هذا البلد ووسائله الإعلامية المحلية. وتعرض أفلام مثل «A Good Report» التوتر بين الرقابة الحكومية والحرية الإبداعية. ومع ذلك قيد التفاوت الاقتصادي في بريكس قدرة جنوب أفريقيا على المنافسة مع بلدان مثل الصين والهند. . وجنوب أفريقيا في الوقت نفسه نموذج للتعاون الحيوي بين المجتمع المدني والسلطات الوطنية. وتركز سياسات هذا البلد على جذب إنتاجات الأفلام الأجنبية وترويج المواهب المحلية.

وتعرف صناعة الأفلام في جنوب أفريقيا، بحيويتها ونموها اللافت، بوصفها إحدى أكثر الصناعات السينمائية قدرة على المنافسة على المستوى الدولي. وقد هيأ هذا البلد بأماكن متنوعة وفريدة وتكاليف إنتاج منخفضة وسعر صرف مناسب بيئة مثالية لإنتاج الأفلام، مما حوله إلى مقصد أكثر جاذبية من أوروبا أو الولايات المتحدة لصناع الأفلام المحليين والأجانب.

ومن النجاحات البارزة لسينما جنوب أفريقيا فيلم الخيال العلمي المنطقة 9 (District 9) الذي صنع عام 2010 عن مجموعة من الكائنات الفضائية في أحياء جوهانسبرغ الفقيرة، ورشح لأربع جوائز أوسكار منها أفضل فيلم. ويدل هذا النجاح على قدرة سينما جنوب أفريقيا على إنتاج محتوى إبداعي وعالي الجودة.

وقد تحولت كيب تاون، بـ57 موقعا مختلفا للتصوير، إلى أحد المراكز الرئيسة لإنتاج الأفلام الدولية. وإلى جانب ذلك زاد وجود مجموعات صناعة الأفلام والفنيين الشديدي المهارة والبنى التحتية التقنية المتقدمة والمناخ المناسب جاذبية هذا البلد لصناع الأفلام والإعلان وسائر الإنتاجات الإعلامية.

وتوجد فرص لا تحصى في صناعة الأفلام بجنوب أفريقيا، وبالنظر إلى النجاحات السابقة والقدرات الموجودة يتحول هذا البلد بصورة متزايدة إلى مقصد مثالي للإنتاجات السينمائية.

الفرص والتحديات وآفاق نمو الصناعة السينمائية لبريكس 

أدركت بلدان بريكس إمكان مبادراتها الثقافية الجماعية لتعزيز النفوذ العالمي. وقد هيأ مهرجان أفلام بريكس الذي أطلق عام 2016 أرضية لعرض التنوع السينمائي لهذه المجموعة. وأوجدت عقود الإنتاج المشترك إمكانية تقاسم الموارد والوصول إلى جمهور أكبر. وإلى جانب ذلك عرضت الصين وروسيا والبرازيل بتأسيس شبكات إعلامية دولية مثل CCTV وRT وRede Globo سردياتها على المستوى العالمي. وقد هيأ ظهور المنصات الرقمية أيضا فرصا جديدة لأفلام بريكس، لكن هذه البلدان ما زالت تواجه تحديات فضاء وسائل الإعلام العالمية التنافسي.

وفي الوقت نفسه تواجه بلدان بريكس تحديات متعددة. فقد أثر التفاوت الاقتصادي بين أعضاء هذه المجموعة في قدرة بعض البلدان، مثل جنوب أفريقيا وروسيا، على الاستثمار في صناعات الفيلم. وقيدت السيطرة الحكومية على محتوى الفيلم في الصين وروسيا الإمكان الإبداعي لهذه البلدان ومنعت إنتاج سرديات عالمية جذابة. وإلى جانب ذلك تخلق هيمنة هوليوود في السينما العالمية تحديا كبيرا للتوزيع الدولي لأفلام بريكس.

ويمكن أن تكون فكرة إطلاق خدمة بث مشترك بين بلدان بريكس، بالإلهام من نتفليكس لكن بما يتناسب مع قوة صناعات الفيلم الوطنية لهذه البلدان، مشروعا مبتكرا وعالميا. ويمكن لهذه الخدمة، لتمثيلها أربع قارات (أوروبا وآسيا وأفريقيا وأمريكا الجنوبية)، أن تعمل في الأسواق العالمية بلا حواجز ثقافية.

وتتمتع بلدان بريكس بموارد بشرية مهنية ومواهب بارزة ومؤسسات تعليمية معتبرة في صناعة الفيلم، مثل معهد جراسيموف للسينما (روسيا) وأكاديمية بكين للفيلم (الصين) ومعهد ساتياجيت راي للفيلم (الهند). كذلك لهذه البلدان تجربة واسعة في التكنولوجيات الرقمية والذكاء الاصطناعي وتحليل البيانات، مما هو حيوي لنجاح وسائل إعلام البث.

ويتحول سوق أفلام بريكس، بالنظر إلى السكان والاستهلاك العالي للمحتوى الرقمي، إلى أكبر سوق عالمي. وفي عام 2019 كانت الصين ثاني أكبر سوق لأفلام العرض المسرحي في العالم والهند السابعة وروسيا العاشرة. وبامتداد ميل المستهلكين إلى الترفيه الرقمي، الذي اشتد بقيود عهد كوفيد-19، يخلق الوصول الفوري إلى هذا السوق الواسع ميزة تنافسية لخدمة بث بريكس.

وقد قدر سوق تذاكر السينما في بلدان بريكس  في عام 2024 بإيرادات نحو 8.31 مليار دولار. ويتوقع أن يبلغ هذا السوق بمعدل نمو سنوي مركب٪ 2.21 (CAGR) في الفترة 2024 إلى 2028 حجم سوق 9.07 مليار دولار في عام 2028. وسيبلغ عدد المستخدمين أيضا حتى عام 2028 نحو 326.5 مليون شخص، ويقدر متوسط الإيراد لكل مستخدم (ARPU) بنحو 26.72 دولارا. وفي المقارنة العالمية يعود أعلى إيراد في هذا القسم إلى الصين بـ6.963 مليار دولار في عام 2024. وتدل هذه الإحصاءات على النمو المستدام لسوق تذاكر السينما في بلدان BRICS مما يمكن أن يؤدي إلى فرص استثمار وتنمية صناعة السينما في هذه البلدان.

وفي النهاية يمكن لبلدان بريكس، بقبول تنوع التقاليد السينمائية وتعزيز التعاون الجماعي، أن تقدم سرديات بديلة للتغلب على هيمنة وسائل الإعلام المتمحورة حول الغرب. وتؤدي الدبلوماسية الثقافية، بوصفها أحد أركان القوة الناعمة، دورا أساسيا لتثبيت حضور بريكس في عالم متعدد الأقطاب. ولهذه البلدان بتنمية البرامج المشتركة والتآزر الثقافي فرصة فريدة لإعادة تعريف النظام الثقافي العالمي.

قدرة إيران والأعضاء الجدد في بريكس على التآزر في صناعة السينما

وبإضافة إيران ومصر والإمارات العربية المتحدة وإثيوبيا إلى مجموعة بريكس نشأت فرص جديدة للتآزر في ميدان السينما. ولكل من هذه البلدان قدرات خاصة يمكنها باستخدامها أن تؤدي دورا أكثر فاعلية في مجال الدبلوماسية الثقافية لبريكس.

إيران بسجل تاريخي لامع في مجال السينما، ولا سيما في ميدان الأفلام الفنية والمهرجانية، لديها إمكان بالغ الارتفاع لتوسيع نفوذها الثقافي على المستوى الدولي. وتعرف سينما إيران بمخرجين بارزين مثل عباس كيارستمي وأصغر فرهادي ومجيد مجيدي ممن استطاعوا نيل جوائز عالمية معتبرة منها الأوسكار وكان وبرلين. وأفلام مثل «جدايي نادر از سيمين» و«فروشنده» و«أطفال السماء» و«جدايي نادر از سيمين» نماذج ناجحة من سينما إيران استطاعت أن تطرح على المستوى العالمي وأن تجذب انتباه الجمهور الدولي إلى الثقافة والقيم الإيرانية.

ومن جهة أخرى يمكن لإيران، بتنوعها الإثني والثقافي وقدراتها الفريدة في مجال الأماكن ومعالم السياحة التاريخية، أن تكون مقصدا جذابا للإنتاج المشترك للأفلام مع سائر البلدان الأعضاء في بريكس. كذلك تستفيد إيران من مراكز تعليمية سينمائية معتبرة مثل المدرسة الوطنية لسينما إيران وجامعة الفن في طهران، مما يمكن أن يهيئ أرضية مناسبة لنقل المعرفة التقنية وتبادل المواهب والإنتاج المشترك للأعمال السينمائية.

ورغم هذه القدرات ما زالت صناعة سينما إيران تواجه تحديات مثل القيود على الوصول إلى الأسواق العالمية بسبب العقوبات، وكذلك ضعف البنى التحتية الرقمية للبث الدولي. وللاستغلال الكامل لقدرة التآزر مع بلدان بريكس يلزم أن توضع في جدول الأعمال سياسات مثل تعزيز البنى التحتية الرقمية وتنمية الإنتاج المشترك وإيجاد آليات مالية بديلة وتيسير التفاعلات الثقافية.

كذلك تحولت بلدان مثل الإمارات العربية المتحدة بالتنمية السريعة للبنى التحتية الإعلامية والفعاليات الثقافية الفنية الدولية مثل مهرجان دبي السينمائي إلى مركز مهم لإنتاج الأفلام وتوزيعها وتسويقها في منطقة الشرق الأوسط. ولمصر بتاريخ غني في سينما العالم العربي إمكانية إقامة تعاون مشترك في إنتاج أفلام محورية حول الثقافة والتاريخ المشترك لبلدان المنطقة وتوزيعها. ومن جهة أخرى يمكن لإثيوبيا أيضا بوصفها ممثلة عن أفريقيا أن تخلق فرصة ثمينة لإنتاج أفلام تركز على الهوية الأفريقية والمسائل الاجتماعية الثقافية لهذه القارة.

وبالنظر إلى التنوع الجغرافي والثقافي الواسع للأعضاء الجدد، يمكن أن يؤدي توسيع التعاون السينمائي بين إيران وهذه البلدان إلى إنتاج أعمال فريدة بمضامين شاملة وعالمية تنجح أيضا في الأسواق العالمية مع تمثيل أفضل للثقافة الوطنية لكل بلد.

وبالنظر إلى الموقع الاستراتيجي لإيران والقدرات الثقافية الموجودة يمكن أن تهيئ بريكس أرضية مناسبة لنمو الصناعات الثقافية في البلاد وارتقائها.ومن أهم مزايا العضوية في بريكس الوصول إلى الأسواق الواسعة والمتنوعة للبلدان الأعضاء. فللبلدان مثل الصين والهند بسكان بالمليارات طلبا عاليا على المنتجات الثقافية، ويمكن أن يخلق هذا فرصا جديدة للمنتجين الثقافيين في إيران. والحرف اليدوية والموسيقى والسينما والأدب الفارسي من جملة المجالات التي يمكن أن تحظى باهتمام خاص في أسواق بريكس. ويوفر التنوع الثقافي والطلب المتزايد على المنتجات الثقافية الفريدة ظروفا مواتية للتعريف بالإنتاجات الإيرانية وعرضها.

وإلى جانب الوصول إلى أسواق جديدة يمكن أن تمهد عضوية إيران في بريكس للتعاون المشترك في مجال الإنتاجات الثقافية. ويمكن أن يؤدي الإنتاج المشترك للأفلام والمسلسلات والرسوم المتحركة وألعاب الفيديو باستخدام القدرات الفنية والتكنولوجية للبلدان الأعضاء إلى زيادة جودة الإنتاجات المحلية وقدرتها على المنافسة على المستوى العالمي. ويحمل التعاون الثقافي المشترك أيضا إمكانية نقل المعرفة وتبادل التجربة وإنشاء شبكات واسعة لإنتاج المنتجات الثقافية وتوزيعها.

ومن سائر مزايا هذه العضوية إمكانية الوصول إلى الموارد المالية وجذب الاستثمار الأجنبي في مجال الثقافة والفن. ويمكن لبنك تنمية بريكس (NDB) الذي أسس بهدف دعم المشاريع الاقتصادية والثقافية للبلدان الأعضاء أن يساعد مساعدة جليلة على تمويل المشاريع الثقافية في إيران. ويمكن استخدام هذه الموارد المالية في مجال تنمية البنى التحتية الثقافية مثل بناء المراكز الثقافية وإنشاء المعارض الدولية ودعم مشاريع المحتوى الرقمي. كذلك يمكن أن يؤدي الاستثمار المشترك في المشاريع الثقافية إلى إيجاد فرص عمل جديدة ورواج اقتصاد محوره الثقافة.

وإلى جانب هذه الفرص تحمل العضوية في بريكس تحديات أيضا يجب الانتباه إليها. وأحد التحديات الرئيسة المنافسة مع البلدان الأعضاء في مجال الصناعات الثقافية. فالبلدان مثل الصين والهند التي تملك صناعات ثقافية قوية ومتقدمة يمكن أن تطرح بوصفها منافسين جادين لإيران. ولهذا السبب يجب على إيران بالتركيز على سماتها الثقافية الفريدة وتنمية العلامة الوطنية على المستوى الدولي أن تحفظ ميزتها التنافسية. وإلى جانب ذلك يمكن أن تكون الفروق اللغوية والثقافية بين إيران والبلدان الأعضاء عائقا في مسار التفاعلات الثقافية يجب رفعه عبر استراتيجيات مناسبة مثل توطين المحتوى وإنشاء قنوات اتصال فعالة.

ومن التحديات المهمة الأخرى البنى التحتية الرقمية الضعيفة وعدم الوصول المناسب إلى المنصات الدولية. وفي عالم اليوم الذي يجري فيه توزيع المحتوى الثقافي أساسا عبر الوسائط الرقمية تحتاج إيران إلى تنمية البنى التحتية الرقمية وإنشاء منصات مخصصة للتعريف بمنتجاتها الثقافية وبيعها في أسواق بريكس. ويمكن أن يؤدي الاستثمار في التكنولوجيات الحديثة وتنمية الأعمال الرقمية الثقافية دورا مفتاحيا في نجاح إيران في هذا المجال.

ومن جهة أخرى تعد العقوبات الاقتصادية وقيود التبادلات المصرفية تحديا آخر يمكن أن يكون له أثر سلبي في التفاعلات الثقافية لإيران في إطار بريكس. ولمواجهة هذه القيود يمكن أن يكون استخدام العملات المحلية والاتفاقات التجارية الثنائية والاستفادة من الحلول الحديثة مثل العملات المشفرة مفتاحا للحل.

وفي النهاية يمكن استخدام عضوية إيران في بريكس بوصفها أداة فعالة لتعزيز الدبلوماسية الثقافية وإيجاد صورة إيجابية عن إيران على المستوى الدولي. وإقامة المعارض الثقافية المشتركة ومهرجانات الفيلم والموسيقى وتنمية التعاون التعليمي والبحثي مع جامعات البلدان الأعضاء ومراكزها الثقافية من جملة الإجراءات التي يمكن أن تساعد على تعزيز العلاقات الثقافية والتعريف الأفضل بالثقافة الإيرانية.

وبوجه عام تهيئ عضوية إيران في مجموعة بريكس فرصا واسعة لتنمية الصناعات الثقافية. لكن استغلال هذه الفرص يحتاج إلى تخطيط دقيق وتنمية البنى التحتية الثقافية والرقمية واتخاذ استراتيجيات ذكية في التفاعلات الدولية. وفي حال الإدارة الصحيحة يمكن أن تؤدي هذه العضوية إلى نمو مستدام للصناعات الثقافية في إيران وحضورها الفاعل في الأسواق العالمية.