القصص المصورة: صناعة أم في الصناعات الإبداعية

من مغامرات تان تان في أغرب بقاع الدنيا إلى تحليق الأبطال الخارقين فوق ناطحات السحاب الشاهقة وخلق عوالم علمية خيالية خارقة، ظلت صفحات القصص المصورة اللامعة المطلية دائما مملوءة بصور ملونة مدهشة. وفي زمن لم تكن السينما قد بلغت بعد التكنولوجيات الكافية لخلق أحلام مذهلة وصور غريبة، وكانت الرسوم المتحركة في أيامها الأولى، كانت أشرطة القصص المصورة هي التي حملت على عاتقها عبء صنع الأحلام لملايين الأشخاص على هذا الكوكب. وقد بلغ وسيط القصص المصورة الشهرة والشعبية منذ منتصف عقد 1930 الميلادي، واعترف به بعد عدة عقود وسيطا فنيا جادا، لكن هذا لم يكن سوى وجه واحد للقصة. وكما هو شأن أي وسيلة إعلام شائعة أخرى، برز جانبه الاقتصادي للمنتجين، ودخلت القصص المصورة تدريجيا المنافسة إلى جانب سائر الصناعات الإبداعية.

لمحة موجزة عن صناعة القصص المصورة

شهدت صناعة القصص المصورة منذ نشأتها في عقد 1930 الميلادي حتى اليوم تحولات كثيرة. وفي أمريكا بدأ العصر الذهبي للقصص المصورة، الذي يشير عادة إلى السنوات 1938 حتى 1956، بتقديم شخصيات بطولية مثل سوبرمان وباتمان وكابتن أمريكا، وأحدث قفزة لافتة في مبيعات القصص المصورة وشعبيتها. وبلغ بيع القصص المصورة في هذا العصر حدا بيع فيه في عام 1945 وحده أكثر من 60 مليون نسخة شهريا. وانجذب كثير من الناس، ولا سيما الأطفال والمراهقين، إلى مغامرات الأبطال الخارقين، وعرفت القصص المصورة بوصفها وسيلة إعلام ترفيهية ومتاحة.

ومع الدخول في عقد 1950، انخفضت مبيعات القصص المصورة لأسباب مختلفة منها المخاوف الاجتماعية والثقافية من آثارها السلبية. وفي عام 1954 فرض تشكيل مدونة أخلاقيات القصص المصورة (Comics Code Authority) قيودا كثيرة على محتوى القصص المصورة، مما أدى إلى انخفاض لافت في عدد النسخ المطبوعة من القصص المصورة. وفي هذه السنوات اضطرت بعض دور النشر إلى تحويل التركيز من الأبطال ذوي القوى الخارقة إلى قصص رومانسية أو علمية خيالية حتى تتمكن من اجتياز حاجز المدونة الأخلاقية.

العصر الفضي للقصص المصورة

وفي عقد 1960، وهي فترة تعرف بالعصر الفضي للقصص المصورة، شهدنا مجددا نمو مبيعات القصص المصورة. وتمكنت مارفل ودي سي بتقديم أبطال جدد ومتنوعين مثل الرجل العنكبوت والأربعة المذهلين من إنعاش السوق من جديد. وتظهر الإحصاءات أن المبيعات السنوية للقصص المصورة بلغت في هذا العصر نحو 300 مليون نسخة. واستمر هذا النمو حتى عقد 1980، حين دخل سوق القصص المصورة مرحلة جديدة بنشر قصص أشد عتمة ونضجا.

وفي عقد 1990، بظهور ناشرين مستقلين وطبع محدود، بلغت صناعة القصص المصورة ذروة جديدة، لكن السوق شهدت في أواخر العقد نفسه هبوطا شديدا. ومع ذلك، منذ عام 2000 فصاعدا ومع نمو وسائل الإعلام الرقمية وعرض أفلام مقتبسة من القصص المصورة، انتعشت المبيعات مجددا وتضاعف الدخل السنوي للقصص المصورة في العصر الحالي عدة مرات.

القصص المصورة في القارة الخضراء

وفي أوروبا أيضا كانت القصص المصورة شائعة جدا منذ العقود الأولى نفسها. وقد تحولت مجموعة مغامرات تان تان من تأليف هيرجيه التي قدمت في عام 1929 إلى إحدى أكثر أعمال القصص المصورة الأوروبية جمهورا. وفي عقد 1950 بلغت مبيعات تان تان عدة ملايين نسخة سنويا، وحتى عقد 1970 ترجمت هذه المجموعة إلى أكثر من 70 لغة وبيع منها نحو 200 مليون نسخة في أنحاء العالم. كذلك حققت أعمال القصص المصورة الفرنسية والبلجيكية مثل أستريكس في عقد 1960 نجاحات كبيرة وبيعت منها ملايين النسخ في أوروبا وسائر أنحاء العالم. وحتى عقد 2000 ظلت مبيعات القصص المصورة الأوروبية في نمو وبلغت قيمة سوق القصص المصورة في أوروبا مليارات الدولارات.

القصص المصورة اليابانية أو المانغا

لا يمكن الحديث عن القصص المصورة دون ذكر القصص المصورة اليابانية أو المانغا. وفي اليابان تحولت صناعة المانغا التي تشكلت جديا منذ عقد 1950 إلى أحد أكثر أقسام الثقافة الشعبية ازدهارا. وكان لأوسامو تيزوكا، رسام المانغا والكارتون الذي يعرف بأب المانغا، أثر كبير في نمو هذه الصناعة. وفي عقد 1980 بلغت المانغا ذروة شعبيتها ووصل عدد النسخ المطبوعة لبعض أعمال المانغا إلى ملايين النسخ شهريا. وفي السنوات الأخيرة ظل سوق المانغا في نمو وبلغت قيمته في عام 2021 أكثر من 5 مليارات دولار.

ويبين هذا الاتجاه أثر التحولات الثقافية والاجتماعية والتكنولوجية في صناعة القصص المصورة، ويظهر جيدا كيف استطاعت وسيلة الإعلام هذه أن تتكيف مع تغيرات الزمن واحتياجات جمهورها.

سوق القصص المصورة

وفي الوقت الحاضر تشهد صناعة القصص المصورة في العالم وضعا متصاعدا ويتوقع أن يستمر هذا الاتجاه في السنوات المقبلة. وكما تلاحظون في الرسم أدناه، وفقا لتقرير موردور إنتليجنس، بلغت قيمة السوق العالمية للقصص المصورة في عام 2022 نحو 7.79 مليار دولار ويتوقع أن تصل حتى عام 2030 بمعدل نمو مركب سنوي (CAGR) 5.37 في المائة إلى 17.52 مليار دولار. وقد أدت عوامل مثل شعبية الأفلام والمسلسلات المقتبسة من القصص المصورة والمانغا، ونمو المبيعات الرقمية، وإقبال الجمهور على المنتجات الثقافية المرتبطة بالقصص المصورة، إلى مزيد من رواج هذا السوق. كذلك ينمو القسم الرقمي للقصص المصورة بمعدل نمو سنوي 13.4 في المائة حتى عام 2030، ولا يزال القسم المطبوع يحتفظ بحصة كبيرة من السوق.

وقد شهد السوق العالمي للقصص المصورة نموا ملحوظا في عدة مناطق جغرافية. وتملك آسيا، ولا سيما اليابان، أكبر حصة من سوق المانغا. كذلك ستشهد أوروبا حتى عام 2030 بمعدل نمو مركب سنوي 20.2 في المائة توسعا لافتا في سوق القصص المصورة والمانغا.

جمهور القصص المصورة

عدت كتب القصص المصورة منذ القرن الماضي حتى اليوم وسيلة إعلام شائعة لدى الجمهور الشاب، غير أن إحصاءات أدق تشير إلى نتائج طريفة. فقد كان يظن في الماضي أن معظم قراء القصص المصورة أطفال ومراهقون فحسب، أو أن النساء من حيث الجنس لا يشكلن سوى نسبة قليلة من قراء القصص المصورة، لكن نتائج الإحصاءات تقول شيئا آخر.

وكما تلاحظون في الرسم أدناه فإن نطاق جمهور القصص المصورة واسع. ووفقا للإحصاءات أدناه المستمدة من قراء القصص المصورة الأمريكيين يبلغ متوسط عمر قراء القصص المصورة 34 و18 في المائة فقط من قراء القصص المصورة دون 18 عاما، وتشكل نسبة ملحوظة من الشباب، والقصص المصورة شائعة أيضا بين القراء في منتصف العمر.

وفي الرسم التالي تلاحظون أن نسب توزيع جمهور القصص المصورة من النساء والرجال متقاربة جدا، وهي نتيجة تخالف كثيرا من الافتراضات الاجتماعية التي تعد القصص المصورة، بسبب محتواها العنيف، محط اهتمام الرجال حصرا.

وإذا دخلنا معلومات أدق وفحصنا مستوى تعليم هؤلاء القراء نرى أن قسما ملحوظا منهم متعلمون. وكما تلاحظون في الرسم أدناه فإن عشرة في المائة من قراء القصص المصورة في أمريكا لا يملكون سوى شهادة الثانوية، ونصفهم يملك شهادة الليسانس أو أعلى.

وفي مجال التحليل العرقي لقراء القصص المصورة نصادف نسبة عالية من البيض، وهو أمر غير غريب بالنظر إلى وفرة الأبطال الخارقين المنقذين البيض. وبعدهم يظهر القراء اللاتينيون بنسبة 13 في المائة والآسيويون بنسبة 10 في المائة في المرتبة التالية. والنقطة الطريفة هنا أن سبعة في المائة فقط من هؤلاء القراء سود.

حتى ما قبل عقد 2000 الميلادي الذي لم تكن وسائل الإعلام الرقمية والإلكترونية قد عمت فيه بعد، كان السبيل الوحيد لقراءة القصص المصورة، كما الكتب والمجلات، اقتناء نسختها المادية. أما منذ ذلك الحين فقد تغيرت أيضا طريقة نشر القصص المصورة وشرائها كما الكتب. فقد صار بوسع القراء أن يقتنوا النسخة المادية من الكتاب على النحو التقليدي وأن يشتروا النسخة الرقمية ويطالعوها أيضا. وفي الرسم أدناه ترون أن أكثر من ثلثي القراء ما زالوا يفضلون شراء النسخة المادية على النسخة الرقمية. فضلا عن ذلك، فإن الميل إلى امتلاك النسخ المادية بين القراء مرتفع جدا: 80 في المائة من قراء القصص المصورة يفضلون أن تكون لديهم نسخ مادية من القصص المصورة المحبوبة لديهم، و20 في المائة فقط منهم يطالعون القصص المصورة رقميا على نحو حصري ولا ميل لديهم أصلا إلى النسخة المادية. و45 في المائة من القراء يستخدمون النسخ الرقمية والمطبوعة معا، مما يدل على المرونة والميل إلى نوعي الصيغة كليهما.

وعندما ننظر أدق إلى عادات شراء قراء القصص المصورة ندرك تفاعلهم الواسع مع وسيلة الإعلام هذه ومشاركتهم المالية النشطة في هذه الصناعة. وفي المتوسط ينفق كل قارئ قصص مصورة 21 دولارا شهريا على شراء القصص المصورة ونحو 78 في المائة من القراء يشترون القصص المصورة مرة واحدة على الأقل في الشهر. و55 في المائة من القراء يشترون حصريا من متاجر القصص المصورة، في حين يفضل 35 في المائة الشراء من تجار التجزئة عبر الإنترنت. فضلا عن ذلك، لدى 25 في المائة من القراء قائمة حجز في متاجرهم المحلية حتى تقتنى النسخ المفضلة لديهم تلقائيا عند صدورها.

كذلك يهتم كثير من القراء بالمنتجات الجانبية والمرتبطة بالقصص المصورة؛ فيشتري 50 في المائة منهم المنتجات الجانبية للقصص المصورة مثل مجسمات الحركة. ويجمع 10 في المائة من قراء القصص المصورة أيضا هذه الكتب بوصفها استثمارا. وقد باع 40 في المائة من قراء القصص المصورة جزءا من مجموعتهم أو تبرعوا به، وشارك 35 في المائة من القراء أيضا في حملات التمويل الجماعي لمشاريع القصص المصورة. وتبين هذه العادات أن الاهتمام بالقصص المصورة يتجاوز القراءة البسيطة ويتحول إلى التزام مالي ومشاركة أعمق في هذه الثقافة الفرعية.

طبع القصص المصورة ونشرها

عندما يجري الحديث عن صناعة القصص المصورة يتجه ذهننا قبل أي شيء إلى صناعة الطبع والنشر. وللقصص المصورة موقع خاص في الرقعة الواسعة لهذه الصناعة لأنها تقع بين نشر الكتب ونشر المجلات والصحف، سواء من حيث المحتوى أم من منظور صيغتها. فمعظم القصص المصورة ليست بيومية المجلات ولا تبلغ عمق الكتب، حتى قطعها شيء بين الاثنين. لذلك يقتضي بيع القصص المصورة جمهورا خاصا به، وهذا عمل نهض به ناشرو القصص المصورة جيدا.

وفي الرسم أدناه ترون إجمالي مبيعات القصص المصورة في أمريكا الشمالية منذ عام 2011. وفي جميع السنوات باستثناء سنة واحدة كانت المبيعات متزايدة. كذلك شهدنا في عام 2021 قفزة في أرقام المبيعات سنتناولها لاحقا.

وفي الرسم أسفله ترون أرقام مبيعات القصص المصورة الرقمية منذ عام 2011. ولم يكن اتجاه المبيعات مصحوبا بالنمو في جميع السنوات، غير أن هذا الاتجاه شهد إجمالا زيادة في المبيعات.

وقبل أن نتناول عام 2021 المهم ترون في الرسم أدناه متوسط سعر كل كتاب قصص مصورة منذ عام 1997. وهذه الإحصاءات حاصل متوسط القصص المصورة المباعة عبر متجر دايموند الذي يعد أحد أكبر موزعي القصص المصورة في أمريكا. وتبين هذه الإحصاءات أنه وإن كان اتجاه أسعار كتب القصص المصورة تقريبا تصاعديا دائما فإن هذه الزيادة حدثت ببطء شديد جدا خلال هذه العشرين سنة الماضية.

ويعد عام 2021 عاما مهما لصناعة أشرطة القصص المصورة. فقد أدت جائحة فيروس كورونا والقيود الناشئة عن الحجر إلى أن يقضي الناس وقتا أطول في البيت وأن يطلبوا ترفيهات منزلية مثل قراءة القصص المصورة والروايات المصورة. وأدى هذا الازدياد في الطلب إلى مبيعات أكبر للقصص المصورة. وفي عام 2021 راجت المانغا والروايات المصورة بشدة في سوق أمريكا الشمالية. وكان نمو شعبية المانغا، ولا سيما بين الشباب والمراهقين، أحد العوامل الرئيسة للقفزة في المبيعات. كذلك أدى بيع هذه العناوين على المنصات عبر الإنترنت وفي متاجر التجزئة الكبرى دورا مهما في زيادة المبيعات. وبالنظر إلى الرسم أدناه الذي يبين أرقام مبيعات كتب القصص المصورة والقصص المصورة الرقمية والروايات المصورة، ندرك أنه وإن لم يتغير اتجاه مبيعات كتب القصص المصورة تغيرا محسوسا فإن مبيعات الروايات المصورة ازدادت ازديادا ملحوظا وكان اتجاه مبيعات القصص المصورة الرقمية هادئا لكنه صاعد.

إذا أردنا تناول طريقة بيع القصص المصورة اضطررنا إلى أن نركز على قنوات توزيع القصص المصورة وبيعها. وفي عام 2021 مع إعادة فتح متاجر الكتب والقصص المصورة وتحسن الظروف الناشئة عن الجائحة ازداد الطلب أيضا على النسخ المادية من القصص المصورة. وجعل هذا الأمر المبيعات ترتفع ارتفاعا ملحوظا عن مستوى عام 2020 الذي كان قد انخفض تحت تأثير إغلاق المتاجر. وكما ترون في الرسم أدناه شهد البيع عبر قنوات بيع الكتب في هذا العام نموا بنسبة 81 في المائة، في حين سجلت المتاجر المخصصة للقصص المصورة نموا بنسبة 60 في المائة. وفي السنوات الأخيرة حققت قنوات التنزيل الرقمي للقصص المصورة أيضا نموا صغيرا.

وإذا تجاوزنا طريقة توزيع القصص المصورة وصلنا إلى ناشري هذه الصناعة الملونة. وفي هذا السياق يطرق السمع دائما اسم ناشرين كبيرين مشهورين: مارفل كوميكس ودي سي كوميكس. وتبدأ منافسة عملاقي أشرطة القصص المصورة هذين من عقد الخمسينيات الميلادي حين كانت دي سي، بنشر أعمال أبطال خارقين مثل باتمان وسوبرمان، تهيمن هيمنة كاملة على سوق نشر القصص المصورة ولم تكن مارفل قد صارت بعد ناشرا كبيرا. ومن عقد الستينيات تتخذ مارفل تدريجيا شكلا أجد وتنمو نموا سريعا وتتمكن من تقريب المنافسة من دي سي. وقد نجحت مارفل، بفضل خلق قصص أعمق وشخصيات لها مشكلات وهموم إنسانية، في جذب كثير من القراء الأصغر سنا إليها. وعرف عقدا 1970 و1980 بعصر الرشد في القصص المصورة. وفي هذا العصر سعى الناشران كلاهما إلى تقديم قصص أشد عتمة وجدية، غير أن مارفل كانت في النهاية أنجح. وفي عقد التسعينيات واجه سوق القصص المصورة مشكلات وظهر ناشرون مستقلون مثل إيميج كوميكس. وفي هذا العقد واجهت مارفل ودي سي كلتاهما انخفاض المبيعات، لكنهما سعتا بالحفاظ على سوقهما بإحداث تغيرات وتقديم قصص جديدة. ووقعت مارفل في أزمة مالية وأعلنت الإفلاس في عام 1996، لكنها تحسنت بنشر سلاسل ناجحة وبيع منتجات مرتبطة مثل ألعاب الأطفال. ومن بداية القرن الحادي والعشرين فصاعدا عادت أوضاع السوق لصالح هذين الناشرين بعد عرض أفلام متسلسلة للأبطال الخارقين مثل فارس الظلام والرجل العنكبوت. ومن عام 2008 فصاعدا تمكنت مارفل بخلق عالمها السينمائي تحت عنوان عالم مارفل السينمائي (MCU) من أن تسبق منافستها القديمة في السينما وفي كتب القصص المصورة.

وفي الرسم أدناه ترون حصة كل من ناشري القصص المصورة في عام 2023 من سوق كتب القصص المصورة. وما زالت منشورات مارفل تملك أكثر من ثلث السوق، وتأتي بعدها منافستها الرئيسة دي سي بفارق ملحوظ في المرتبة الثانية. والناشرون المستقلون مثل إيميج وبوم ودارك هورس في المراتب التالية.

معارض كتب القصص المصورة وفعالياتها

تؤدي معارض كتب القصص المصورة وفعالياتها، مثل كوميك كون، دورا بالغ الأهمية في تنمية صناعة القصص المصورة ورواجها. وتوفر هذه الفعاليات بجذب آلاف المهتمين فرصة لتقديم أعمال جديدة والتفاعل بين الفنانين والجمهور وزيادة مبيعات المنتجات المرتبطة. ويجذب كوميك كون سان دييغو، بوصفه أحد أكبر فعاليات كتب القصص المصورة في العالم، أكثر من 135,000 مشارك سنويا ويترك أثرا يفوق 160 مليون دولار في الاقتصاد المحلي. وللفعاليات الدولية مثل نيويورك كوميك كون أيضا، بجذب أكثر من 200,000 مشارك، أثر اقتصادي ملحوظ. ولا تساعد هذه الفعاليات على زيادة مبيعات القصص المصورة فحسب، بل تعزز بإقامة حلقات نقاش وورش عمل وجلسات توقيع التفاعل المباشر بين الفنانين والجمهور.

وسوق فعاليات كتب القصص المصورة ولا سيما كوميك كون سوق كبيرة نسبيا وصاعدة بالطبع. وفي الرسم أدناه، بناء على تقرير موقع wiseguyreports، ترون أن سوق كوميك كون قدرت قيمتها في عام 2023 بـ 1.67 مليار دولار ويتوقع أن تصل حتى عام 2032 بمعدل نمو مركب سنوي 4.56 في المائة إلى 2.5 مليار دولار.

أهمية كتب القصص المصورة بوصفها صناعة أم

قد يسأل بعض القراء لماذا، رغم أن التداول المالي لصناعة كتب القصص المصورة ليس مرتفعا جدا مقارنة بسائر الصناعات الإبداعية، ما زال هذا القسم يحظى بأهمية عالية. والجواب أنه صحيح أن هذه الصناعة نفسها لا تملك ما تتباهى به أمام الصناعات الأحدث، غير أنها ما زالت مهمة بوصفها صناعة أم لخلق الأعمال المنتجة في الأقسام الأخرى والإلهام لها.

فعلى سبيل المثال، حققت الأفلام المقتبسة من القصص المصورة ولا سيما من عالم مارفل ودي سي، منذ بدء عالم مارفل السينمائي (MCU) والعالم الموسع لدي سي (DCEU)، حتى الآن أكثر من 50 مليار دولار من الإيرادات. وقد باع أفلام مثل المنتقمون: نهاية اللعبة أكثر من 2.7 مليار دولار ودخلت قائمة أكثر الأفلام مبيعا في التاريخ. وفي الجدول أدناه ترون إحصاءات المبيعات العالمية لأكثر عشرة أفلام أبطال خارقين مبيعا.

فضلا عن ذلك، فإن سوق الملحقات وألعاب الأطفال المرتبطة بالقصص المصورة، التي تشمل مجسمات الحركة والملابس والملصقات وسائر السلع ذات العلامة، تتأثر مباشرة بشخصيات كتب القصص المصورة وقصصها وقد تحولت إلى صناعة بمليارات الدولارات. فعلى سبيل المثال، تجاوز بيع السلع المرتبطة بمارفل ودي سي في السنوات الأخيرة وحده أكثر من 10 مليارات دولار. وتبين هذه الأمور كيف تؤدي كتب القصص المصورة، رغم حجم مبيعاتها المباشرة المنخفض، دورا مفتاحيا في سلسلة اقتصادية أوسع من الصناعات الإبداعية وما زالت تحتل موقعا خاصا في الإنتاج والاستهلاك الثقافيين والاقتصاديين.

صناعة القصص المصورة في إيران

بدأت شعبية أشرطة القصص المصورة في إيران بنشر قصص تان تان وتعميمها عبر منشورات يونيبرسال قبل الثورة الإسلامية. واستمرت شعبية القصص المصورة الأجنبية المترجمة بعد الثورة الإسلامية أيضا. أما في مجال القصص المصورة المؤلفة فقد كان العمل أصعب، فمن القصص المصورة ذات القصة التقليدية مثل رستم إلى القصص المصورة الدينية مثل عاشوراء نشرت منذ عقد السبعينيات الهجري الشمسي (1991–2001) فصاعدا، حتى صدرت مجلة بعنوان «جديد» متخصصة في مجال القصص المصورة، غير أن أيا من هذه الأعمال لم يبلغ النجاح الاقتصادي الذي من شأنه أن يثبت موقع هذه الصناعة في إطار الصناعات الإبداعية في إيران.

غير أنه في السنوات الأخيرة وقع حدث جديد بنشر قصص «إيليا» المصورة. وقد كتبت هذه القصص المصورة حول بطل خارق مراهق إيراني وتجري في فضاء محلي إيراني. ونشرت منشورات كميكا، في خطوة جديرة بالإشادة، هذه القصص المصورة المتسلسلة بالقطع المعتاد للقصص المصورة على المستوى القياسي الدولي وتقريبا بصفة شهرية. ويساعد هذا العمل في النشر المهني للقصص المصورة، بمعزل عن محتواها، على تعزيز صناعة القصص المصورة في إيران. وقد حققت هذه المجموعة نجاحات جيدة من الناحية الاقتصادية أيضا: حتى عام 1401 هـ.ش (2022/23) بيع أكثر من 20 ألف نسخة من هذه المجموعة، وفي معرض الكتاب وحده في تلك السنة بيع ثلاثة آلاف مجلد من هذا الكتاب. كذلك اجتذبت هذه المنشورات نحو 2000 اشتراك سنوي لقصص إيليا المصورة. وبالنظر إلى هذه الإحصاءات وشعبية هذه القصص المصورة بين المراهقين، يمكن تصور أفق مختلف لصناعة القصص المصورة في إيران.

كلمة أخيرة

في عصر تيك توك وإنستغرام وأنواع الشبكات الإلكترونية، ربما بدا أن الصناعات الإبداعية التقليدية المطبوعة مثل الكتاب ومجلات القصص المصورة لم تعد تملك أثرها السابق، لكن عندما نفحص المسألة على نحو أعمق نصل إلى نتائج أخرى. فما زالت القصص المصورة تواصل بيعها بقوة وتجذب الفعاليات المتمحورة حول القصص المصورة في أنحاء الدنيا آلاف الجمهور إليها. ويتابع اقتصاد الثقافة لهذه الصناعة الإبداعية أكثر من ذي قبل لأنها تعرف صناعة أم وأساسية في الصناعات الإبداعية.

أما ما يوصل القصص المصورة إلى هذا الموقع الخاص بين منافسة الصناعات الإبداعية فهو قدرتها المدهشة على صنع الأحلام. فمنذ قرابة ثمانين سنة تشكل القصص المصورة الملونة بصورها الخارقة أحلام المراهقين والشباب. وفي إيران، وإن بذلت جهود جديرة بالإشادة لنهوض صناعة القصص المصورة، فإن هذه الصناعة ما زالت ناشئة في إيران وآفاق المستقبل لصنع أحلامها في بلادنا مضيئة.

 

المصادر:

https://www.skyquestt.com/report/comic-book-market#:~:text=Comic%20Book%20Market%20size%20was,period%20(2023%2D2030).

https://www.cognitivemarketresearch.com/comic-book-market-report?srsltid=AfmBOopuhsYQWiaEGfNMJiiWTpfnN-OiDai61e96MvM4If54vuojx9No

https://gitnux.org/comic-book-demographic-statistics/

https://comicsbeat.com/

https://comichron.com/

https://www.comichron.com/yearlycomicssales/industrywide/2021-industrywide.html

https://market.us/report/comic-book-app-market/